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第二章
就我所知,很少音乐家是早起型的。
一大早,钢琴家手指不灵活,声乐家喉咙不顺畅。
他们多半从下午才开始活动,不过,这并不表示他们睡到日上三竿才起床,因为在不需要花费照明费的时间睡觉很不划算。
刚作古的海顿大师每天早上六点开始给学生上课。
我也沿袭了这个习惯。
每天天一亮就起床,这时就算身体还有些慵懒,对做不需要消耗体力的作曲工作并没有影响。
今天,我照例在曙光中离开被窝,先坐在窗边读书片刻。
我读的是席卡奈达最后的舞台剧本,英雄史诗《炉神贞女》。
在工作上,我是不懈怠的。
很多人有一种先入为主的观念,认为艺术家的生活不规律,身体也不健康。
但我认为,灵感来了才工作的人,基本上没有资格被称为专业。
一流的艺术家应该懂得如何规划自己的工作量,并且勤奋的完成预定的工作,生活不会不规律。
至于不健康。
那倒是无法否认。
我只能说,那是因为比起一般人,艺术家必须长期生活在庞大的压力下所造成的。
我一面啃着硬面包,一面看剧本。
但丝毫没有作曲的欲望。
因为这可能是一件没有机会曝光的工作。
这个歌剧短期之内不可能上演,或许等我作古以后会有机会。
但我可以确定它不是一个乐谱完成后就能收到作曲费的工作。
连充当作曲费订金的多凯酒都被人下了毒。
虽然我工作不是单为了赚钱。
但也没有清高到花大把时间从事得不到报酬的工作。
说起来,我对歌剧一向不太起劲。
最近的歌剧为了吸引一般大众,故事多半华丽而粗糙,配乐更是一定要写成意大利式的曲子。
否则就难获好评。
我习惯把音乐扫作一栋依序堆砌的高层建筑。
尝试捕捉它整体的形貌,而歌剧似乎倾向表现横向的发展。
我一不留心就会写得很松散。
找到各种让自己能接受的借口之后,我把剧本放回桌上。
匆忙把最后一口硬面包塞进嘴巴,因为我突然听见敲门声。
&ldo;您早。
贝多芬先生。
&rdo;赛莲提着一个大竹笼站在门口。