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第19章(第1页)

&ldo;什么败笔?&rdo;

&ldo;就是他偷了项链这件事。你也认为这起命案是经过缜密计划的,对吧?毕竟嫌犯在一个月前就已经租下了曙公寓的套房做预谋。不过当时凶嫌就已经决定要偷项链了吗?我想不见得。不管凶手是偷走项链还是把它藏起来,总之这件事一定是凶手在犯案后才临时起意干的。假如命案的其他细节都经过计划,只有这一点是凶手临时起意,那么说不定这个意外就会让凶嫌的计划出现破绽。毕竟价值五万圆的珍珠项链不可能那么容易处理掉。&rdo;

由利大师边说边将手伸进胸前的口袋。

&ldo;这个问题我们就暂时交给警方处理吧。在知道那个行李箱打哪儿来,目前被藏在哪里之前,我不打算做任何猜测。不过话说回来,三津木,你要不要研究看看这个暗号?&rdo;

由利大师边说边从口袋里拿出来的,竟然是从警方那边得来的乐谱抄本。

第九章 懊恼的男高音

&ldo;三津木,从各种角度来解读这张乐谱都很有意思唷。&rdo;

由利大师将乐谱抄本摊开在桌上说道:

&ldo;首先,这张乐谱中隐藏了暗号,这点应该是无庸置疑的。乐谱里头隐藏的内容究竟是什么?不用我说你应该也知道这个问题的答案有多重要。第二,这张乐谱使得这次的事件跟藤本章二命案扯上了关系,我对这一点非常感兴趣。要不是这张乐谱,任谁也不会把这两起命案联想在一起。虽然同是音乐人,但原樱女士和藤本章二两人分属不同的领域,而且他们在乐坛上的地位也不一样。应该没有人会想到这两起命案之间有关,是吧?就这个层面来看,这样薄薄的一张纸所具有的意义就变得非常重要了。第三就是这张乐谱是从哪里来的?这点也很有意思。根据相良的证言,这张乐谱是从男高音小野送给原樱的花束中掉下来的,但小野却抵死不承认,完全否定相良的说法。如果小野的话可信,那么就是当时也在原樱女士身旁的其他人……&rdo;

&ldo;其他人?当时在原樱女士身旁的……&rdo;

&ldo;首先是原樱女士的丈夫,原聪一郎先生,听说他当时最接近原樱女士。距离稍微远一点的是经纪人助理雨宫顺平,还有相良,她当然也在原樱女士的身旁。&rdo;

&ldo;加上小野一共是四个人。指挥牧野不在吗?&rdo;

&ldo;听说牧野并没有去送行。但是,虽然当时这四个人都亲眼看到有张纸片掉落在月台上,却没有人知道它是从哪里掉落的。当然没有人会笨到举手承认是自己干的好事,换句话说,这张乐谱就这么神不知鬼不觉地到了原樱女士的手里。简直就像是一张幽灵乐谱……&rdo;

&ldo;可是只要解开这张乐谱里头的暗号,应该就会知道它是从哪里掉下来的吧?&rdo;

&ldo;嗯,我也希望如此。能否了解这起案件的始末,对于这点我倒是不抱太大的希望,不过我想起码能透露出一些蛛丝马迹。&rdo;

由利大师不疾不徐地说着,让我迫不及待地想知道他接下来会说出什么话。

&ldo;大师,那我们还等什么?总之快点解开这个暗号可说是当务之急吧?&rdo;

&ldo;不,暗号已经解开了。&rdo;

&ldo;咦?&rdo;棒槌学堂&iddot;出品

我不禁盯着由利大师直瞧。大师微微一笑,说道:

&ldo;虽然暗号大致上是解开了,不过我还没有完全想通。我不能理解的是,像原樱女士如此有音乐素养的人为什么会满足于这么简单的暗号呢?前阵子我曾经就用乐谱做暗号的可行性一事请教了一位音乐家,据专家说,利用乐谱做暗号的方法可以有好几十种,只要稍微动点脑筋,甚至还能够编成确实可唱的乐谱。换句话说,做成能够唱出来,也就是看起来的确是乐谱的暗号是一件很重要的事。毕竟暗号这东西要是被人一眼就看出它是暗号,它的价值就会大打折扣了。原樱女士不可能不知道这一点,但她却故意用这种三脚猫的暗号手法。这只有一种解释,也就是说,这个暗号传递消息的对象是音乐的门外汉,对乐谱规则一无所知。&rdo;

&ldo;这个暗号那么容易解开吗?这……&rdo;

&ldo;嗯,理论上是如此。哈哈哈,课就上到这里,你要不要试着解解看?&rdo;

由利大师将身体靠近桌子,继续说道:

&ldo;这张乐谱最令人在意的就是它一共使用了五种音符,分别是二分、四分、八分、十六分和三十二分音符,至于全音符则只被使用了一次,所以我认为全音符具有某种特殊意义,不必列入基本规则解读。好,音符有五种、线有五条,但是在乐谱规则中,线与线之间称作&ldo;间&rdo;的空间也代表了一个音阶,再加上五条线下方还有一条&ldo;下一线&rdo;,所以我们可以把它视为十种。说到五和十的组合,你应该马上就知道是什么了吧?&rdo;

&ldo;五十音对吧?&rdo;

&ldo;没错,没错。就是&lso;アイウエオ&rso;。问题是哪一条线才是起始线,也就是ア行呢?这张乐谱上没有升降记号,所以我们可以把它视为最基础的c大调,把下一线当成&lso;ア&rso;行。我的想法是,如果借由移调的方式,例如从c大调变成b大调,进而改变&lso;ア&rso;行的位置,就能增加这个暗号的复杂度。那么现在我先将下一线视为&lso;ア&rso;行,画出这样的五十音对照表。&rdo;

由利大师边说边画出一张对照表。(编注:详见表一)

&ldo;三津木,你试着将这张对照表拿去与乐谱比对,如果对照之后没有意义,你就移调改变&lso;ア&rso;行的位置再试试。&rdo;

然而并没有移调的必要,我一面参照对照表,一面在乐谱上将相对应的五十音一个个标在音符底下,这一段乐谱立刻出现了有意义的话,这让我非常兴奋。(编注:详见表二)

由利大师拿着标上五十音的乐谱,一面端详一面说道:

&ldo;果然没错。这样就能看出大概的意思了。第三个音,在上一在线的全音符指的应该是&lso;ン&rso;。第六个代表&lso;ユ&rso;的八分音符上面因为有延长记号,所以这个&lso;ユ&rso;应该是发长音。再来是第十六个音符,代表&lso;ユ&rso;的三十二分音符旁有两个附点,这应该是浊音的意思,所以要念成&lso;ゴ&rso;。类似的道理,还有一个音符旁加了一点,就是第二十一个代表&lso;ハ&rso;的二分音符,它应该是半浊音的&lso;パ&rso;,再加上上面的延长记号,所以应该是念成长音的&lso;パ‐&rso;。接在它后面的第二十四个音符,代表&lso;テ&rso;的十六分音符旁也有两个附点,所以要改念成&lso;デ&rso;。如果把它们全部重写一遍的话……&rdo;

由利大师喃喃自语,在乐谱的边缘写下了这一行字。

‐‐キケン、トチユ‐ヨリヒキカエシ、アタゴシタノアパ‐トマデキタレ(‐‐危险!请从途中折返至爱宕下的公寓等候!)

我们一语不发地盯着那一行字看了好一段时间。我无法压抑自己激动的心情,不禁弯身凑近桌面。

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