舞台艺术中，演员也好，舞者也好，都不过是零件。

札克要在这十七个名为舞者的零件里，找出最适合自己音乐剧的一个。

关键在于，何谓「最适合」？

甄选开始前，札克对他寻求的零件应该有所想象，好比「这个部份需要这种感觉的舞者」，或是「为衬托主角，此一时间点得有个性强烈的角色」。

他手中必定有一张完成品的设计图，然后根据设计理念找寻零件。

但是，所谓的人，无法凡事都完全吻合规格。

以齿轮比喻，就是有的形状扭曲，有的缺了齿，有的大小完全在规格外。

那么，这样的齿轮对札克全无用处吗？倒不见得。

我甚至猜测，他寻觅的多半就是此种齿轮。

全凭算计划出的设计图，很难打动人心。

札克在这场甄选中最期待的，应该是遇见一个能够破坏现有的一切、让设计重生为具有崭新魅力的齿轮。

十七名候选人一开始都对全场观众展现同样的表情，脸上只发出强烈的意念──我要选上。

然而，随着甄选的进行，所有人都流露出另一面，最后，观众会发现，这里没有一个齿轮是相同的。

讽刺的是，让他们独一无二的，是存在内心的「伤口」。

他们各有各的自卑，有的是对学历，有的是对容貌，有的是对能力，尽皆怀抱着受伤的过去。

绝大多数的人伤口都还没愈合，但他们深信，这场甄选正是他们脱离自身痛苦的最后机会。

正因如此，他们才会在札克面前毫不保留地全盘托出。

而札克等的，也正是这些。

只要有甄选，就不免有入选者与落选者。

但当选与落选并没有甚么意义，札克寻求的，纯粹是一个适用于新音乐剧的齿轮，换成其他作品，齿轮的选法想必截然不同。

重要的是，他们了解到自己是一个甚么样的齿轮，且必定会确信，世上没有第二个相同的齿轮。

好莱坞电影也经常举办甄选，据传落选的演员大多会这么说：

「很可惜，这次没有适合我的角色。

」

我觉得这样很好。

6运动

下个世纪见得到吗？【注：本文中，作者对球队皆采略称，正式队名依序为：横滨湾星队、中日龙队、读卖巨人队、阪神虎队，及广岛东洋鲤鱼队。

】《小说现代》一九九八年十月号这篇拙作出刊的时候，职棒优胜落入谁家是否大致抵定？写文的当下，横滨以些微差距领先中日，巨人应该已经完全没有希望了吧。

至于阪神，目前排名最后，以舍我其谁之势垫底。

当本文问世时，状况大概也不会改变。

无论广岛再怎么输，阪神肯定输得比他们惨。

说来实在丢脸。

但是，今年笼罩心中的感觉不同以往。