《绑架游戏》二○○二年十一月光文社／二○○四年六月独步文化这是我第一部以绑架为主轴的作品。

同类名著虽然已经很多，但几乎都是以犯人与警察对峙的方式布局，于是我不禁思索，若单就犯人的观点描写会是甚么样子？本作的灵感便来自于此。

作品的形象是「一个故作优雅的男子在摩天大楼喝着啤酒，仅靠着手机就夺得赎金」，二○○三年改编成电影《g》，片中藤木直人先生做作的模样真是入木三分。

那部电影东野也悄悄入镜，但发觉的人意外地少，毕竟只出现几秒。

另外，在杂志《gaer》上连载时，标题是《青春的死亡面具》。

虽然也喜欢这个标题，但作者认为点明内容比较好，便改名了。

《信》二○○三年三月每日新闻社／二○○七年八月独步文化当初是个非常理所当然的发想：家里要是出了罪犯可伤脑筋。

由于是在报纸的周日版连载，最好避免残酷的场景和复杂的推理布局，所以，我决定彻底描写孤伶伶的弟弟，收到服刑中的哥哥寄来的信会有何想法，进而选择如何生存。

成果虽然不是推理小说，但或许这样比较好。

我试图破坏表面上的善意、形式上的道德之类的东西。

不能因别人家里有罪犯就加以歧视──这种事既不可能，也不符合现实。

要是女儿的男友是罪犯的弟弟，我想必会反对他们结婚。

《我是代课老师》二○○三年五月集英社文库

儿童杂志来邀稿，我当是修行的一环接下。

其实我的兴趣不大，因为该设计怎样的桥段、故事能复杂到甚么程度，分寸的拿捏我毫无把握。

我不认为这年头的孩子会主动看小说，便做好受冷落的心理准备，但第二年杂志依然向我邀稿，令我大吃一惊，或许得归功于主角旁观者清的设定。

而书中的一篇〈来自幽灵的电话〉，未经我同意就被收录至另一家出版社的合辑，我只是嫌麻烦才没去告他们而已。

《杀人之门》二○○三年八月角川书店／二○○五年九月独步文化杀人，是甚么感觉？大多数的人可能都想象过吧。

从孩提时代我就对此相当感兴趣，便想写写无法脱离这种思绪的人。

《白夜行》是以客观的叙述来描绘主角，但本作则藉由第一人称刻画主角扭曲而偏执的世界。

若能让读者忍不住对主角大叫「搞甚么，快动手啊」，身为作者的我就心满意足。

《幻夜》二○○四年一月集英社／二○○八年十二月独步文化这是一部很难评论的作品。

每个人都会问这部作品与《白夜行》的关联，但此刻我无法置答。

书一开头便写到阪神大地震，我十分担心会不会伤害灾民。

而上班族时代的经验和父亲的工作等，在构思剧情上派上用场，陶艺教室也总算没白去。

《挑战？》二○○四年五月实业之日本社

由于实在太过热中滑雪板，不反映在工作上实在可惜，便决定连载散文。

然而仍无法避免话题用尽的命运，所以书中有不少与之无关的文章。

《彷徨之刃》二○○四年十二月朝日新闻社／二○○八年一月皇冠报仇是违法的，但世上有些案件，让人不禁想认同报仇之举。

警官得设法逮捕执着于报仇的人，但他们内心的想法又是如何？此一想法成为写就本作的契机。

书中谈的虽是少年法，但我真的认为现行法律大多是保护犯罪者，不只是少年法而已。

《黑笑小说》二○○五年四月集英社／二○一一年二月独步文化这是继《怪笑小说》和《毒笑小说》后的第三部搞笑小说集，我自认是目前写得最好的一部。

内容谈及文坛的地方很多，责任编辑还曾要我适可而止。

说到编辑，本书单行本封面上拍的，其实就是笔者和编辑。

地点是在东京都内某家烤鸡店，老板大概万万没想到店里的照片会被拿来这么用。

真对不起，完全没有广告的效果。