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问题只能讲到这里了。

因为实际上，那边，至今还是一片禁区。

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--------------------------------------------------------------红夜莺

（未完待续）

主题的强攻（重要）2

主题的强攻（重要）2

（续前）

主题的强攻还表现在‐‐它绕过所谓&ldo;指导员做思想工作&rdo;、&ldo;年轻战士逐渐成长&rdo;、&ldo;暴风雨中考验&rdo;的老套路，它是另一种思路。

文学作品中的人物塑造，固然要反对高大全；但是，同样拒绝小沈阳式的阴阳人，王宝强式的丑角、傻蛋，李云龙式的土匪、兵痞----

理性的、激情的、戏剧的‐‐

这才是文学的正途，文学的戏剧回归，是中国文坛产生大作的机枢和转机。

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中国文学，久已习惯了套路，那种给上级看的套路，那种为了评奖的套路，那种来自理论、照猫画虎的文学院、讲习班套路，那种主旋律的套路。

或者来一点现代派，非文学的东西，美其名曰：试验。

统统是死路，统统通向伪文学。

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真正的套路是深广的自然社会。

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红军长征，四渡赤水、强渡大渡河、强攻腊子口、雪山草地，都是打破套路。

红军长征，没有什么套路，就是强攻主题，就是半人半神，就是开路先锋。

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不要给我讲什么纯文学，什么小说理论。

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首先，小说，文学，是要感动人的，不是来学院派理论对号的，读者不是来分析小说的。

不能感动人，你把纯文学叫得震天价响，不如放一声屁！

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《水浒传》有很多意义，那是后人分析出来的。

老百姓看水浒传，首先是一个个栩栩如生鲜活生动的人物形象，李逵、武松、林冲、鲁智深----然后才是一个个故事，&ldo;高唐州&rdo;、&ldo;劫法场&rdo;----

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明白了上述道理，就明白了为什么&ldo;纯文学&rdo;是一个伪命题。

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