老齐淡淡向楚苗介绍，&ldo;受害者死在屋内，后来被邻居发现，死亡时间推测是凌晨。

受害者既然敢大半夜开门，我们怀疑是熟人作案，不过周围都查遍了，也没什么线索。

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楚苗听完后，思考片刻，开口道，&ldo;那也不一定是熟人作案。

如果敲门的是女人呢？受害者也敢开门。

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&ldo;伤口这么深，怎么可能是女人？你知道那得花多大力气吗？&rdo;老齐立马反驳，他觉得楚苗完全没有常识，连伤口情况都分析不清楚。

老齐瞟了楚苗一眼，斥责道，&ldo;不要因为蒙对一次，就每回都瞎说，分析清楚再张嘴。

连环杀人犯大都是男性，女性凶手万中无一。

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这是在质疑楚苗在会议上猜有两个凶手的事，老齐觉得她是瞎猫碰上死耗子。

楚苗眨眨眼，突然道，&ldo;齐老师，你知道如果在电视剧里，咱俩的人物关系是什么样么？

老齐不知她为何岔开话题，满脸茫然，&ldo;……什么？&rdo;

楚苗看向他，信誓旦旦道，&ldo;你的角色设定，肯定是前期跟我有各种矛盾，在某个故事关键点我们化解误会，接着携手追捕犯人。

如果前面铺垫够感人，故事后期你还有可能壮烈牺牲、英勇殉职，这是个挺常见的人物弧光变化。

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&ldo;…………&rdo;老齐被她突如其来的长篇大论说懵了，他不太明白，却迅速抓住重点，故意恶声恶气道，&ldo;小崽子，别瞎咒人啊！

真以为我不敢打小姑娘，是不是？&rdo;

楚苗觉得自己不是完全瞎说，她有认真分析，只是站在编剧的角度，而非警察。

虽然无数人喊着故事要创新，但剧作说到底就是套路，只是看谁的套路最好看而已。

现实中的案件自然极少有女凶手，但剧本偏偏就要让不可能变成可能。

编剧创作的起始点往往是撰写人物小传，将主要人物的前史写清楚。

即使这些内容不会用于具体情节，但正是一个人的过去，决定他未来的选择。

因为他过去的经历，他会在每个节点做出不同旁人的抉择。

随机事件中的每条信息都不是无用的，连环杀人犯也有自己的人物前史。

犯人专杀中年男性，且手段狠厉谨慎，多于夜晚犯案。

男犯人多出于性欲和暴虐情绪行凶，显然不符。

受害者对犯人的警惕度不高，证明犯人外观上并无威胁力。

受害者伤口较小，一击致命，现场及周围并无凶器，犯人心思缜密且力气很大。

有人告知黑衣男子最近几起案子的消息，促使他浑水摸鱼，犯下匕首案。

这个人很有可能提前向警方透风，才能让警队正好撞上行凶不久的黑衣男，从而展开抓捕。

告密者极大几率就是犯人。

楚苗在脑海中列举完线索，对犯人性别的第一感知为女性，那是种编剧的直觉。

她确实不擅长破案，她只知道怎么塑造人物戏剧性最强。

&ldo;你们又在吵什么？&rdo;陈博格听到屋里的声响，站在门口说道。