真正的宗教体验把人超拔出俗世琐事，倘若一个人一生中从来没有过类似的体验，他的精神视野就未免狭隘。

尤其是对于一个思想家来说，这肯定是一种精神上的缺陷。

一个恰当的例子是弗洛伊德。

在与他的通信中，罗曼?罗兰指出：宗教感情的真正来源是&ldo;对永恒的一种感动，也就是一种无边无际的大洋似的感觉&rdo;。

弗洛伊德承认他毫无此种体验，而按照他的解释，所谓与世界合为一体的感觉仅是一种逃避现实的自欺，犹如婴儿在母怀中寻求安全感一样，属于精神退化现象。

这位目光锐利的医生总是习惯于把一切精神现象还原成心理现象，所以，他诚然是一位心理分析大师，却终究不是真正意义上的大思想家。

五

在斯托尔的书中，孤独的最后一种价值好像是留给人生的最后一个阶段的。

他写道：&ldo;虽然疾病和伤残使老年人在肉体上必须依赖他人，但是感情上的依赖却逐渐减少。

老年人对人际关系经常不大感兴趣，较喜欢独处，而且渐渐地较专注于自己的内心。

&rdo;作者显然是赞赏这一变化的，因为它有助于老年人摆脱对人世的依恋，为死亡做好准备。

中国的读者也许会提出异议。

我们目睹的事实是，今天中国的老年人比年轻人更喜欢集体活动，他们聚在一起扭秧歌，跳交谊舞，活得十分热闹，成为中国街头一大景观。

然而，凡是到过欧美的人都知道，斯托尔的描述至少对于西方人是准确的，那里的老年人都很安静，绝无扎堆喧闹的癖好。

他们或老夫老妻作伴，或单独一人，坐在公园里晒太阳，或者作为旅游者去看某处的自然风光。

当然，我们不必在中西养老方式之间进行褒贬。

老年人害怕孤独或许是情有可原的，孤独使他们清醒地面对死亡的前景，而热闹则可使他们获得暂时的忘却和逃避。

问题在于，死亡终究不可逃避，而有尊严地正视死亡是人生最后的一项光荣。

所以，我个人比较欣赏西方人那种平静度过晚年的方式。

对于精神创造者来说，如果他们能够活到老年，老年的孤独心境就不但有助于他们与死亡和解，而且会使他们的创作进入一个新的境界。

斯托尔举了贝多芬、李斯特、巴赫、勃拉姆斯等一系列作曲家的例子，证明他们的晚年作品都具有更加深入自己的精神领域、不太关心听众的接受的特点。

一般而言，天才晚年的作品是更空灵、更超脱、更形而上的，那时候他们的灵魂已经抵达天国的门口，人间的好恶和批评与他们无关了。

歌德从三十八岁开始创作《浮士德》，直到临死前夕即他八十二岁时才完成，应该不是偶然的。

表达你心中的爱和善意

你心中不但要有爱和善意，而且要及时地、公开地表达你心中的爱和善意。

这个道理似乎简单，却常常被我们忽视。